O Festival de Avignon

O Festival de Avignon

  • Gérard Philipe, Jean Vilar, Léon Gischia na Cour d'honneur do Palais des Papes

  • Cartaz do Festival de Avignon

  • Representação de Dom Juan, Festival de Avignon

Fechar

Título: Gérard Philipe, Jean Vilar, Léon Gischia na Cour d'honneur do Palais des Papes

Autor:

Data mostrada: 1952

Copyright do contato: © Agnès Varda - Ciné-Tamaris

Gérard Philipe, Jean Vilar, Léon Gischia na Cour d'honneur do Palais des Papes

© Agnès Varda - Ciné-Tamaris

Fechar

Título: Cartaz do Festival de Avignon

Autor:

Data mostrada: 1947

Copyright do contato: Direitos reservados

Cartaz do Festival de Avignon

© Todos os direitos reservados

Fechar

Título: Representação de Dom Juan, Festival de Avignon

Autor:

Data mostrada: 1953

Copyright do contato: © Agnès Varda - Ciné-Tamaris

Representação de Dom Juan, Festival de Avignon

© Agnès Varda - Ciné-Tamaris

Data de publicação: julho de 2017

Docente de história cultural da Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne contemporânea.

Contexto histórico

Da Semana da Arte ao Festival de Avignon

Virar a página dos Anos Negros, marcados pela guerra, exílio e censura, reconstruindo a sociedade e a arte, e aproveitando a oportunidade para reconciliá-los: esta é a ambição de Yvonne Zervos organizando, durante o verão de 1947 em Avignon, uma pequena cidade de 60.000 habitantes na época, uma exposição de pinturas e esculturas contemporâneas no Palais des Papes (incluindo obras de Giacometti, Arp, Calder e Klee).

A “semana da arte” de 4 a 11 de setembro foi pensada originalmente pelo poeta René Char como uma abertura a outras artes num espírito de diálogo, criatividade e ousadia: a música, com concertos de música antiga e teatro, com três “criações dramáticas”.

Esta iniciativa, cujo pôster apresentamos aqui, marca o nascimento do Festival de Avignon. Amiga de Vilar desde a infância e presente todos os verões desde 1948, ela fotografou a equipe de Vilar durante e suas performances, incluindo a de Dom Juan em 1953.

Análise de imagem

Vilar e sua equipe em Avignon

O pôster de 1947 não apresenta ilustrações, mas anuncia as três criações dramáticas associadas à exposição. São oferecidos uma encenação da tragédia Richard II por Shakespeare, ainda pouco conhecido na França; e as de duas peças francesas, uma de Paul Claudel, que acaba de ser eleito para a Académie Française (A história de Tobias e Sarah, 1942) o outro do jovem Maurice Clavel (Os terraços de Midi) Homem do teatro no início de carreira, conhecido por sua direção e seus papéis em Trovoada por Strindberg (1943) e Assassinato na catedral de TS Eliot (1945), Jean Vilar é o responsável pela direção artística de três criações dramáticas que apresenta no Palais des Papes, sem enfeites, sobre cavaletes montados com a ajuda do regimento de 7º quartel genial em Avignon.

Como mostra a fotografia de Agnès Varda, Jean Vilar (ao centro) também cultiva em sua aparência e maneira de ser, uma simplicidade e acessibilidade simbolizadas por seu eterno chapéu de palha, cachimbo e alpercatas. Entre os colaboradores privilegiados de Vilar está Léon Gischia (à direita). Ele é um pintor, que se abstraiu durante a guerra, quando fez amizade com Vilar, que lhe pediu para fazer os figurinos e cenários de suas produções para Avignon. Contrastando com a escuridão da noite e a austeridade do Palais des Papes, os trajes criados por Gischia estão cheios de cores vivas. Eles contribuem para a glória de Gérard Philipe (à esquerda), outro colaborador decisivo de Vilar: estrela de teatro e cinema (revelado em O diabo no corpo por Claude Autant-Lara em 1947), um ícone popular, ele se juntou a Vilar em 1951 para encarnar Le Cid e o Príncipe de Hombourg de forma brilhante. Até sua morte repentina em 1959, ele era regularmente o destaque das produções de Avignon.

O sucesso do Festival deve-se, sem dúvida, à associação entre uma encenação ousada e um lugar grandioso: o pátio principal do Palais des Papes, um quadrado de 1.800 metros quadrados rodeado pelo antigo Palácio e pelo Palácio Novo, com suas paredes gótico monumental. É neste espaço que se destacam algumas atuações, nomeadamente a de Dom juan por Molière em 1953. Vilar interpreta Dom Juan, Philippe Noir e a Estátua do Comandante em um branco fantasmagórico. O desafio é “dar espectáculos capazes de se medirem, sem demasiado declínio, com estas pedras e a sua história”, declara Vilar, muito apegado a este tribunal que, não sendo teatro, favorece a comunhão dos actores. e o público durante a performance, e a transforma em uma forte experiência emocional.

Interpretação

A ponta de lança da renovação teatral francesa

O sucesso das experiências teatrais realizadas em Avignon teve uma influência definitiva na vida teatral na França durante várias décadas: o reconhecimento obtido por Vilar mostrou as possibilidades da descentralização teatral e a encorajou: inovações foram desenvolvidas em Saint-Etienne. , Toulouse, Rennes e Colmar. Além disso, Jeanne Laurent, diretora de espetáculos da Secretaria de Estado de Belas Artes, ofereceu a Vilar em 1951 a direção do Théâtre national de Chaillot, que dirigiu sob o nome de “Théâtre national populaire”, em continuidade com o que desenvolveu em Avignon, com o espírito de ampliar o público.

O Festival torna-se um evento anual imperdível, tanto para profissionais do teatro como para amadores. Os jovens, em particular, estão associados através dos Centros de Formação em Métodos de Educação Activos (CEMEA) e do Centro de Intercâmbios Artísticos Internacionais (CEAI). O conjunto marca a invenção de um verdadeiro teatro público, concebido ao mesmo tempo como ato de criação e vetor de emoções para um número cada vez maior de espectadores.

  • Festival
  • teatro
  • Avignon
  • poster
  • ator
  • Calder (Alexander)

Bibliografia

Antoine DE BAECQUE e Emmanuelle LOYER, História do festival de Avignon, Gallimard, Paris, 2016 (nova edição).

Bernard FAIVRE D’ARCIER, Avignon vista da ponte: 60 anos do festival, Actes Sud, Nîmes, 2007.

Pascale GOETSCHEL, Renovação e descentralização do teatro, 1945-1981, University Press of France, Paris, 2004.

Departamento de Estudos e Pesquisas do Ministério da Cultura, Público do Festival de Avignon, La Documentation française, Paris, 1982.

Para citar este artigo

Julie VERLAINE, "The Avignon Festival"


Vídeo: LE FESTIVAL DAVIGNON