A troca de princesas

A troca de princesas

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Título: A troca das duas princesas da França e da Espanha no Bidassoa em Hendaye, 9 de novembro de 1615

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577-1640)

Data de criação : 1622 -

Data mostrada: 9 de novembro de 1615

Dimensões: Altura 394 cm - Largura 295 cm

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage Agência fotográfica

Referência da imagem: 02-000804 / INV1782

A troca das duas princesas da França e da Espanha no Bidassoa em Hendaye, 9 de novembro de 1615

© RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Data de publicação: outubro de 2017

Inspetor Acadêmico Vice-Diretor Acadêmico

Contexto histórico

Uma tela mal colocada?

Em 1622, Marie de Medici encomendou ao famoso pintor Rubens da Antuérpia uma série de telas destinadas a formar um ciclo temático e a decorar a galeria ocidental do novíssimo Palácio de Luxemburgo. Esposa deHenry IV e mãe de Luís XIII, Maria de Médicis exerceu o poder durante os anos de 1610-1617, antes de ser despedida pelo filho até 1621. O ciclo pintado por Rubens pretendia celebrar o regresso à graça de uma rainha atraída pelo exercício da autoridade.

Na galeria do Palácio de Luxemburgo, onde as pinturas estão dispostas cronologicamente, A troca das duas princesas foi colocado entre A captura de Juliers (Julho de 1610) e A maioria de Louis XIII (Outubro de 1614), enquanto o duplo casamento real ocorreu em 1615. Para mostrar que o evento ocorreu durante a regência da rainha-mãe, e não após a declaração da maioria do rei, é dê-lhe toda a glória.

Análise de imagem

Um retrato duplo com simetria perfeita

Cada princesa é acompanhada por uma alegoria de seu reino natal. À direita, a França com um casaco azul florido e capacete com crista agarra a nova rainha da França pelo braço e apresenta Madame Élisabeth à Espanha. Esta é encarnada por outra mulher (e não por um "Mais" como previsto no programa preparatório para a conclusão do ciclo), uma simetria perfeita da França. Frente, Anne da Austria, Infanta da Espanha e irmã de 14 anos de Filipe IV, torna-se Rainha da França por meio de seu casamento com Luís XIII; ela já adotou os códigos de vestimenta de seu país anfitrião e usa um vestido francês. De sua parte, que completaria treze anos, Isabel, da França, usa um vestido com gola espanhola; irmã de Luís XIII, ela acaba de se casar com Filipe IV da Espanha por procuração e se prepara para se juntar a ele.

No ar, uma dança de putti dirigido por Felicity anuncia a abundância e a idade de ouro da qual o casamento duplo é promissor. A chuva dourada derramada da cornucópia significa muito explicitamente os frutos que serão extraídos da reaproximação dinástica entre a França e a Espanha. Náiades e rios se juntam em júbilo em primeiro plano e remetem ao contexto da troca, em uma ponte sobre o Bidassoa, fronteira entre os dois reinos.

Interpretação

A ausência-presença da rainha-mãe

Rubens assina uma pintura fortemente marcada pela alegoria e a única da série em que Maria de Medici está fisicamente ausente. A rainha-mãe não precisa ser representada, pois o casamento duplo é sua obra aos olhos da posteridade; a pintura é em si um símbolo da ação medicinal. É por isso que a ausência física desaparece em favor da presença simbólica, eminentemente mais forte e sugestiva. Maria de Médicis negociou longamente a união das duas maiores coroas católicas da Europa, pensando assim em manter a paz no entrelaçamento dos laços dinásticos. Ela ganhou o caso em 1615 e a troca de princesas ocorreu em 9 de novembro daquele ano. No entanto, os casamentos não perturbaram a geopolítica francesa, que manteve sua rede de alianças protestantes dentro do império.

Maria de Médicis prestou atenção especial ao casamento duplo espanhol; foi para ela um motivo de glória pessoal com repercussões europeias. Reafirmar a importância dos casamentos era, assim, uma forma de responder às críticas e rebeliões de que tinham sido pretexto durante a regência. Fazer isso em 1622, quando Maria de Médicis reconquistou um lugar no conselho com Luís XIII após cinco anos de afastamento, foi também legitimar o governo anterior da rainha-mãe. No entanto, no início da década de 1620, o casamento de Luís XIII e Ana da Áustria não poderia ser considerado um sucesso, devido à distância relacional entre os dois cônjuges e à impossibilidade do casal de procriar um herdeiro homem - não foi até 1638 para ver o nascimento do futuro Luís XIV.

  • Anne da Austria
  • Luís XIII
  • noiva real
  • Casamento
  • alegoria
  • Medici (Marie de)

Bibliografia

Fanny COSANDEY, A Rainha da França. Símbolo e poder, Gallimard, Paris, 2000.

Id., “Para representar uma rainha da França. Marie de Medici e o ciclo de Rubens no Palácio de Luxemburgo ”, em Clio. Mulheres, Gênero, História [online], 19 - 2004, postado em 27 de novembro de 2005, consultado em 30 de setembro de 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. A rainha revelou, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Médicis, governo pelas artes, Edições de arte Somogy e Château de Blois, 2003 (catálogo da exposição).

Para citar este artigo

Jean HUBAC, "A troca de princesas"

Glossário

  • Medici: família florentina de banqueiros, colecionadores e protetores das artes. Seus membros gradualmente tomaram o poder em Florença no século XV. Dois grandes papas da Renascença vieram dele: Leão X (1475-1521) e Clemente VII (1478-1534). Enobrecida no século 16, a família Médici aliou-se duas vezes à França, dando-lhe duas rainhas e regentes: Catarina (1519-1589), esposa de Henrique II, e Maria (1575-1642), esposa de Henrique IV .

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