Chá inglês

Chá inglês

  • Chá inglês servido no Salon des Quatre-Glaces no Palais du Temple em Paris em 1764.

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

  • Chá inglês servido no Salon des Quatre-Glaces no Palais du Temple em Paris em 1764 [os personagens].

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Fechar

Título: Chá inglês servido no Salon des Quatre-Glaces no Palais du Temple em Paris em 1764.

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Data de criação : 1764

Data mostrada:

Dimensões: Altura 530 - Largura 680

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu Nacional do Palácio de Versalhes (Versalhes)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Gérard Blot

Referência da imagem: 93-000137-02 / MV 3824

Chá inglês servido no Salon des Quatre-Glaces no Palais du Temple em Paris em 1764.

© Foto RMN-Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Gérard Blot

Fechar

Título: Chá inglês servido no Salon des Quatre-Glaces no Palais du Temple em Paris em 1764 [os personagens].

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Escola: francês

Data de criação : 1764

Data mostrada: 1764

Dimensões: Altura 530 - Largura 680

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu Nacional do Palácio de Versalhes (Versalhes)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Gérard Blot

Referência da imagem: 93-000137-02 / MV 3824

Chá inglês servido no Salon des Quatre-Glaces no Palais du Temple em Paris em 1764 [os personagens].

© Foto RMN-Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Gérard Blot

Data de publicação: setembro de 2013

Professor de história moderna na Blaise-Pascal University (Clermont 2) e diretor do Center for History "Spaces and Cultures.

Contexto histórico

Escola de pintura?

Em 1764, quando pintou Chá inglês servido no Salon des Quatre-Glaces no Palais du Temple em Paris em 1764, tela concluída em 1766, Michel Barthélemy Ollivier é um cinquentão firmemente estabelecido na arte da gravura, história e pintura de gênero. Aluno de Charles-André Van Loo, é estreitamente relacionado com o sobrinho deste, Louis-Michel, seu colega, que acompanhou à Espanha na década de 1730 na corte de Filipe V da Espanha. Como seu alter ego, ele retornou à França no início da década de 1760, reconhecido primeiro pela Académie de Saint-Luc por suas cenas de gênero (1764), depois pela Académie royale de peinture (1766), onde Louis -Michel Van Loo o precedeu quatro anos antes. Este, a serviço do rei, tornar-se-á o pintor ordinário do Príncipe Louis-François de Bourbon-Conti (1716-1776), prestigioso líder militar, neto do Grande Condé e uma das figuras-chave da oposição principesca a Luís XV, seu primo.

Nestes dois artistas, trazidos à vida pela comissão e que não desconhecem o sentido político das representações oficiais, há um gosto particular pelo testemunho sobre o quotidiano e a intimidade dos adultos, num momento em que a filosofia se compromete com a sociabilidade. e simplicidade, dois comportamentos que a cultura dos salões recomenda falsamente. Barthélemy, que também colocará na tela várias cenas de caça no centro das quais aparece o seu patrono, inscritas pelo resto Chá em um conjunto de três pinturas pintadas em 1766, as outras duas partes do tríptico sendo o Festa dada pelo Príncipe de Conti ao príncipe hereditário de Brunswick-Lüneburg, em L'Isle-Adam e a Ceia do Príncipe de Conti no Templo.

Análise de imagem

Poder e sociabilidade

Chá oferece-nos como um freeze-frame, uma "pintura" no sentido teatral do termo, que literalmente encena a comitiva do Príncipe de Conti. Os temas principais parecem estar fixos no pintor que os desenha enquanto serve o chá "à l'anglaise", isto é, sem criado.

Tudo neste Salon des Quatre-Glaces, uma antecâmara localizada na ala norte do Palácio do Templo, exala tranquilidade: os bules e doces oferecidos segundo os padrões do bufê “francês”, a altura dos tetos e dos espelhos , o dourado das cornijas que sublinham o branco da carpintaria, as pesadas cortinas, as roupas dos convidados - homens com longos casacos bordados e roupas francesas enfeitadas com facas ou pretas para os advogados, mulheres com longos vestidos de seda adornados com Francês ou Inglês (apertado na cintura). Tecidos de listras largas também são emprestados da moda britânica.

Alta aristocracia da espada ou do manto (o presidente do Parlamento de Paris, Hénault), homens de ciência, mulheres de letras e inteligência (como M.ela de Boufflers, amante do Príncipe de Conti), protetores de escritores (o marechal de Luxemburgo ajuda Rousseau) e artistas se misturam. Os músicos, à esquerda da pintura, não se beneficiam da mesma luz que os anfitriões. No entanto, um jovem prodígio de oito anos, confortavelmente instalado, toca cravo: é Wolfgang Amadeus Mozart, que então fez sua primeira turnê europeia (1762-1766), permanecendo em Paris de 18 de novembro de 1763 a 10 de abril de 1764. , depois de 10 de maio a 9 de julho de 1766. Conti, nobre da França, muito influente defensor das liberdades parlamentares e do jansenismo, que pretende se distinguir por uma longa peruca de outra época, de fato sabe acolher os atores de um nova sensibilidade musical, organizando muitos concertos de 1762 a 1771 e substituindo assim outro trabalhador do sal, protetor de Rameau, Le Riche de La Pouplinière.

Eudore Soulié, em seu tempo como curador em Versalhes, identificou detalhadamente todos os convidados, contando com um cartel que apareceu em uma réplica da pintura mantida no Château de Neuilly até seu saque e incêndio em fevereiro de 1848: " À direita, uma mesa em que está sentado o oficial de justiça de Chabrillant [no 1] e o matemático de Ortous de Mairan [no 2]; a princesa de Beauvau [no 3], de pé, servindo uma bebida para o último. Na frente, as contagens de Jarnac [no 4] e Chabot [no 5], em pé, o primeiro segurando um prato, o outro comendo um bolo; mais adiante, a condessa de Boufflers [no 6] servindo como prato no fogão. Presidente Hénault [no 7], vestido de preto, está sentado em frente a uma tela. A jovem condessa de Egmont [no 8], nascida Richelieu, segura um guardanapo e carrega um prato, e a Condessa de Egmont mãe [no 9], vestida de vermelho, está cortando um bolo. Ao lado dela está M. Pont de Vesle [no 10], apoiado nas costas de uma poltrona. O Príncipe de Henin [no 11], de pé, descansa a mão nas costas de uma cadeira, na qual o Marechal de Luxemburgo está sentado [no 12] segurando um pires; entre eles está Mademoiselle de Boufflers [no 13], vista de perfil. A Maréchale de Mirepoix [no 14] serve chá para Madame de Vierville [no 15]. Mademoiselle Bagarotti [cantora famosa, bo 16] está sentado sozinho em frente a uma pequena mesa de pedestal, perto da qual está uma chaleira em um fogão portátil. O príncipe de Conti [no 17], visto de costas, está perto de Trudaine [no 18]. Finalmente, à esquerda, Mozart [no 19], criança, toque de cravo e Géliotte [no 20], em pé, cantando junto com o violão; o cavaleiro de Laurency [no 21], cavalheiro do príncipe, está atrás de Mozart, e do príncipe de Beauvau [no 22], sentado, lê uma brochura. A sala de estar é decorada com grandes espelhos e portas que representam retratos de mulheres. Um violoncelo e cadernos são colocados no canto esquerdo e lê-se em um pedaço de papel:
Alegria doce e animada
Cada um dá o exemplo,
Os altares do chá são erguidos;
Ele merecia ter um templo.
” »

Interpretação

A identidade dos salões

Retirado da corte pela marquesa de Pompadour, Conti quer testemunhar que ele também pode se unir quando achar conveniente uma parte do mundo do pensamento, do poder, das letras e das artes. Ele não hospeda Rousseau? Ele não embarca no Beaumarchais? Como cada show reserva um dia da semana, Conti convida para jantar de preferência às segundas-feiras. Fá-lo num palácio no coração de Paris, que ocupa desde 1749 como Grão-Prior da Ordem de Saint-Jean-de-Jerusalem. Gozando de franquias, o direito de asilo e isenções da justiça real, ele desenvolveu este recinto do Templo e mandou construir conjuntos habitacionais que lhe permitiram abrigar nobres e devedores da ordem: havia o micro-reino de um príncipe rebelde. Sua sala de estar tem a reputação de alimentar as críticas a Versalhes.

Anglófilo - e hostil a qualquer aliança com a Áustria, objeto de sua desgraça na corte - o Príncipe de Conti obviamente serve a seus convidados a bebida agora nacional do outro lado do Canal: o chá, que veio da China para a Europa no século XVII.e século apenas, suplantou o café em toda a sociedade britânica, na cidade e no campo, enquanto permanece pouco conhecido na França, exceto nos círculos parisienses e de Bordeaux em relação a Albion. Às vezes consumido por suas supostas virtudes medicinais, também pode ser por esnobismo: "Ele toma chá duas vezes ao dia e se acredita ser um mérito de Locke ou Newton", zombando do Sr.mim de Genlis, amante do duque de Orleans, a respeito de um de seus conhecidos. Mas dificilmente há um salão na década de 1760, senão o da também pobre Julie de Lespinasse, onde não se orgulhe de descobertas gastronômicas, entre duas conversas bem resolvidas, dois sarcasmos ou palavras boas proferidas habilmente, dois fins rimado coletivamente composto, e antes de qualquer jogo de tabuleiro, também às vezes importado.

  • Hobbies
  • música
  • Paris
  • pintores
  • Versalhes
  • vida no tribunal

Bibliografia

 Jean-Louis FLANDRIN e Massimo MONTANARI (dir.), História alimentar, Paris, Fayard, 1996.

 Florence GÉTREAU, “Retorno aos retratos de Mozart no teclado: um estado da arte”, in Thomas STEINER (ed.), Cordas e teclados na época de Mozart, atas da Terceira Reunião “Harmônica” Internacional em Lausanne (abril de 2006), Berna, Berlim, Bruxelas, Frankfurt am Main, Nova York, Oxford, Viena, International Scientific Publishing Peter Lang, col. “Publicações da Sociedade Suíça de Musicologia”, série II, vol. 53, 2010.

 Jacqueline HELLEGOUARC’H, O Espírito da Sociedade. Círculos e “salões” parisienses no século 18, Paris, Garnier, 2000.

 Antoine LILTI, O Mundo das Feiras. Sociabilidade e mundanismo em Paris no século 18, Paris, Fayard, 2005.

 Philippe MEYZIE, Alimentos na Europa nos tempos modernos, Paris, Armand Colin, col. “U. History”, 2010.

 Daniel ROCHE, A cultura das aparências. Uma história do vestuário (séculos 17 a 18), Paris, Fayard, 1989.

 Herbert C. TURRENTINE, "O Príncipe de Conti: Um Patrono Real da Música", em The Musical Quarterly, voar. 54, no.3, julho de 1968.

 Thomas VERNET, “As coleções musicais dos príncipes de Conti”, em Florença GÉTREAU (dir.), Coleções de instrumentos musicais, Paris, C.N.R.S. Edições, 2006.

Para citar este artigo

Philippe BOURDIN, "chá inglês"


Vídeo: How to Make Tea the British Way - Anglophenia Ep 31