Alegoria da regência de Anne da Áustria

Alegoria da regência de Anne da Áustria

Alegoria da regência de Anne da Áustria.

© Foto RMN-Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Daniel Arnaudet

Data de publicação: fevereiro de 2014

Inspetor Acadêmico Vice-Diretor Acadêmico

Contexto histórico

A regência de Anne da Áustria

Embora a data de conclusão seja atestada - 1648 - não se sabe quem encomendou a pintura e sua localização até que foi comprada pelo rei Luís Filipe em 1839, quando, portanto, passou a fazer parte das coleções do Estado. O seu autor é, por outro lado, comprovado: é Laurent de La Hyre, pintor e gravador em actividade desde os vinte e cinco anos que contribui para o sucesso do Atticismo - corrente artística derivada do classicismo e caracterizada pela delicadeza. linha e clareza - pintando temas religiosos, mitológicos e alegóricos ambientados em cenários rurais ou em ruínas, ao mesmo tempo que privilegia o corpo masculino e especialmente o feminino.

A cena retratada é controversa. Hoje, após análises de Pierre Rosenberg e Jacques Thuillier, é interpretado como uma alegoria da regência de Ana da Áustria.

Filha do Rei Filipe III da Espanha e Rainha da França por seu casamento com Luís XIII, Ana da Áustria governa a França em nome de seu filho menor Luís XIV desde 1643. Sua regência, cujas condições de exercício foram reforçadas graças a o apoio do Parlamento de Paris após a morte de Luís XIII, conta com o ministério do Cardeal Mazarin. Perturbações internas perturbam a tranquilidade do reino, enquanto a Guerra dos Trinta Anos continua nas fronteiras. A Fronda parlamentar estourou na primavera de 1648 e desestabilizou o poder real.

Laurent de La Hyre, portanto, opta por representar a regência de Anne da Áustria no momento em que é mais contestada, na forma de uma alegoria - a personificação de uma ideia abstrata e um gênero prevalente na pintura do século XVII.e século.

Análise de imagem

Um retrato alegórico

A tela de Laurent de La Hyre apela aos códigos clássicos de figuras alegóricas de virtude e poder, visto que Cesare Ripa os representou noIconologia (1593). Tendo como pano de fundo uma antiga colunata e frontão, três mulheres e uma criança ocupam integralmente o espaço iconográfico. À esquerda, uma mulher usa os atributos da Virtude: alada e vestida com uma túnica marcada com um sol, ela segura uma lança e apóia uma coroa de louros acima de outra mulher, a personificação do Poder. Ela está sentada e vira a cabeça para Virtue. Ela ocupa uma posição central na composição, e as cores de suas roupas - vermelho e azul em particular - contrastam com as das demais personagens. Sua mão direita levanta uma palma, enquanto a esquerda está apoiada em um globo de flor de lis. Voando para a direita, outra mulher alada pronuncia a Trombeta da Fama e se eleva sobre uma criança que incendeia um troféu de arma. Sua coroa de flores e o ramo de oliveira que ele segura em sua mão direita o designam como uma alegoria da paz.

No solo, ao troféu de arma localizado à direita, respondem os frutos da cornucópia e a trombeta localizada à esquerda: a destruição desta leva ao renascimento destes. A alegoria da regência de Anne da Áustria é de fato uma pintura do renascimento resultante da paz encontrada após uma longa Guerra dos Trinta Anos. Encenada como um bom governo - permitindo o exercício pacífico da virtude e a prosperidade do reino - a regência de Ana da Áustria é digna dos elogios alardeados pela Fama. No centro, apenas a Alegoria do Poder usa um penteado contemporâneo de meados do século 17e século, referindo-se assim a uma imagem sublimada da própria Anne da Áustria.

Interpretação

Um manifesto político no início da Fronda

O seu tema, logo no início da Fronda, fez da tela um manifesto político favorável a Ana da Áustria. É sobretudo a ação pacificadora da Regência que aqui se destaca. Num espaço feminizado, excluindo sutilmente o Cardeal Mazarin da cena política, que cristaliza o descontentamento, Anne da Áustria pode capitalizar os frutos da vitória conquistada pelo jovem Duque de Enghien (futuro Grande Condé) em Lens em 20 de agosto 1648 e as do tratado de paz concluído em 24 de outubro do mesmo ano. A piedade da rainha - pelo frontão do templo -, sua glória - pela Fama -, sua virtude e seu bom governo também são valorizados.

Pintura feminina que exalta o poder, a obra de de La Hyre ignora o prosseguimento efetivo da guerra externa, pois a competição com a Espanha dura mais dez anos, até 1659. Mais ainda, esconde voluntariamente a guerra acesa civil na primavera de 1648 pela Fronda, que mergulha o reino em um período de sublevação do poder do regente e de seu principal ministro Mazarin, e que forçou a família real a deixar Paris em agosto de 1648. É por isso que o A alegoria da Regência aparece como uma obra que visa fortalecer a legitimidade do poder de Ana da Áustria diante das demandas do Parlamento de Paris.

Pertencimento desta pintura a uma tradição apologética de valorização dos poderes femininos - que atingiu o auge com o ciclo pintado por Rubens para Marie de Médicis (década de 1620) e um renascimento alegórico no Palais-Royal ocupado por Ana da Áustria entre 1643 e 1648 (ver o programa pintado por Simon Vouet) - permite que a ação da mãe de Luís XIV se inscreva numa linha de legitimação feminina e virtuosa administração do reino dos lírios.

  • Anne da Austria
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  • Funda
  • alegoria

Bibliografia

Christopher ALLEN, O Grande Século da pintura francesa, Paris, Thames & Hudson, col. "World of Art", 2005.

Fanny COSANDEY, A Rainha da França. Símbolo e poder. Século 15 a 18, Paris, Gallimard, col. "Biblioteca de histórias", 2000.

Chantal GRELL (dir.), Anne da Áustria. Infanta da Espanha e Rainha da França, Paris / Madrid / Versailles, Perrin / Centro de estudios Europa Hispánica / Centre de recherche du château de Versailles, col. "Os Habsburgos", 2009.

· Pierre ROSENBERG e Jacques THUILLIER, Laurent de La Hyre, 1606-1656. O homem e o trabalho, catálogo da exposição dos museus de Grenoble (14 de janeiro a 10 de abril de 1989), Rennes (9 de maio a 31 de agosto de 1989) e Bordeaux (6 de outubro de 1989 a 6 de janeiro de 1990), Genève-Grenoble, Skira-Musée de Grenoble, 1988.

Sophie VERGNES, Os estilingues. Uma revolta feminina (1643-1661), Seyssel, Champ Vallon, col. “Epochs”, 2013.

Para citar este artigo

Jean HUBAC, "Alegoria da regência de Anne da Áustria"


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